Музеї є досить складними об'єктами для забезпечення безпеки. Вони повинні бути відкритими для публіки і привітні, але також вони часто мають тихі куточки і закутки, де відвідувачі сидять і розмірковують про мистецтво. У музеях зберігаються надзвичайно рідкісні твори мистецтва і старовини, а іноді і коштовності, і все це коштує більше, ніж просто пристойних грошей.

Як правило, кожні кілька років хтось робить крадіжку відомих творів мистецтва. Наприклад, дві версії картини Едварда Мунка "Крик" були вкрадені: одна з музею Мунка в Осло, Норвегії, а інша з Національної галереї Осло, однак всі вони були повернуті. А в 1990 році стався такий інцидент: злодії зайшли в Музей Ізабелли Стюарт Гарднер і винесли три полотна Рембрандта, п'ять ескізів Дега, Вермеєра, Мане і бронзового орла, що прикрашав древко прапора Наполеона. Але ці шедеври так і не вдалося повернути.

Незважаючи на те, що крадіжки такого рівня іноді все ж відбуваються, рішучості з боку співробітників служби безпеки боротися з ними анітрохи не зменшується.

Забезпечення збереження цінних предметів мистецтва

Всі музеї використовують комплекс різних заходів безпеки, так як деякі злодії намагаються відвернути поліцію бомбами, розмахувати зброєю або навіть рити тунель в будівлю. Стівен Р. Келлер, відомий консультант з питань забезпечення безпеки музеїв і бібліотек, каже, що повноцінне рішення включає в себе безліч рівнів захисту, в тому числі:

  • Малі та бездротові датчики вібрації. Датчики можуть бути налаштовані таким чином, що один буде використовуватися в якості резервного, а інший - для виявлення спроб дістатися до картини через стіну. Сигнал тривоги передасться в диспетчерську, на мобільний телефон або пейджер. Крім, власне сигналу, буде доступно описати проблему, а також, наприклад, буде надана карта місця і фотографія твору мистецтва, який знаходиться в небезпеці.
  • Інвентарні номери. На зворотному боці багатьох безцінних творів мистецтва вказані цифри, які внесені в каталог реєстратора. Іноді вони використовуються для того, щоб відрізнити реальний шедевр від фіктивного, але вони також містять дані про нитки полотна, фотографії збільшених деталей картини та інші докази справжності.
  • Металеві кріплення. Іноді гачки на задній частині рами кріпляться до L-подібних гачків на стіні музею. Картина також може мати металеву пластину, яка прикручується і до рами, і до стіни, завдяки цьому досить важко відірвати її від стіни. Але, звичайно, полотно може бути вирізане з рами, що зробить його менш цінним і його буде важче збути на чорному ринку.
  • Невеликий поріг або зміна текстури або висоти підлоги. По периметру залів музею можна створити кордон, щоб люди не підходили до твору мистецтва занадто близько. "Чиста психологія", - говорить Келлер, - "Люди несвідомо відчувають, що за кордон заходити небажано".
  • Пристрої виявлення руху. Ці пристрої почнуть видавати сигнал тривоги, якщо якийсь з відвідувачів занадто близько підійшов до твору мистецтва, на яке поширюється їх випромінювання.

"Музеї використовують відеокамери спостереження в якості стримуючого фактора, а також для здійснення прихованого спостереження," - говорить Пол Сач, віце-президент з продажу в Європі базованої в Лондоні компанії Oncam Grandeye. "З технологією 360-градусного огляду, співробітники служби безпеки можуть бачити все, що відбувається в залі за допомогою тільки однієї відеокамери". Більш старі відеокамери з фіксованим об'єктивом можуть спостерігати тільки за одним об'єктом, також вони вимагають безліч кабелів, ємності для зберігання інформації і багато чого іншого.

Джерело security-today.com. Переклад виконаний авторським колективом сайту. Ваші зауваження надсилайте адміністратору сайту. Олена Пономаренко