Музеи являются довольно сложными объектами для обеспечения безопасности. Они должны быть открыты для публики и приветливы, но также они часто имеют тихие уголки и закоулки, где посетители сидят и размышляют об искусстве. В музеях хранятся чрезвычайно редкие произведения искусства и старины, а иногда и драгоценности, и все это стоит больше, чем просто приличных денег.

Как правило, каждые несколько лет кто-то предпринимает кражу известных произведений искусства. Например, две версии картины Эдварда Мунка "Крик" были украдены: одна из музея Мунка в Осло, Норвегии, а другая из Национальной галереи Осло, однако все они были возвращены. А в 1990 году произошел такой инцидент: воры зашли в Музей Изабеллы Стюарт Гарднер и вынесли три полотна Рембрандта, пять эскизов Дега, Вермеера, Мане и бронзового орла, украшавшего древко флага Наполеона. Эти шедевры, однако, так и не удалось вернуть.

Несмотря на то, что кражи такого уровня иногда все же совершаются, решимости со стороны сотрудников службы безопасности бороться с ними нисколько не убавляется.

Обеспечение сохранности ценных предметов искусства

Все музеи используют комплекс различных мер безопасности, так как некоторые воры пытаются отвлечь полицию бомбами, размахивать оружием или даже рыть туннель в здание. Стивен Р. Келлер, известный консультант по вопросам обеспечения безопасности музеев и библиотек, говорит, что полноценное решение включает в себя множество уровней защиты, в том числе:

  • Малые и беспроводные датчики вибрации. Датчики могут быть настроены таким образом, что один будет использоваться в качестве резервного, а другой - для обнаружения попыток добраться к картине через стену. Сигнал тревоги передастся в диспетчерскую, на мобильный телефон или пейджер. Кроме, собственно, сигнала, будет доступно описание проблемы, а также, например, будет предоставлена карта места и фотография произведения искусства, которое находится в опасности.
  • Инвентарные номера. На обратной стороне многих бесценных произведений искусства указаны цифры, которые внесены в каталог регистратора. Иногда они используются для того, чтобы отличить реальный шедевр від фиктивного, но они также содержат данные о нитях холста, фотографии увеличенных деталей картины и другие доказательства подлинности.
  • Металлические крепления. Иногда крючки на задней части рамы крепятся к L-образным крючкам на стене музея. Картина также может иметь металлическую пластину, которая прикручивается и к раме, и к стене, благодаря этому довольно трудно оторвать ее от стены. Но, конечно, холст может быть вырезан из рамы, что сделает его менее ценным и его будет труднее сбыть на черном рынке.
  • Небольшой порог или изменение текстуры или высоты пола. По периметру залов музея можно создать границу, чтобы люди не подходили к произведению искусства слишком близко. "Чистая психология", - говорит Келлер, - "Люди неосознанно чувствуют, что за границу заходить нежелательно".
  • Устройства обнаружения движения. Эти устройства начнут издавать сигнал тревоги, если какой-то из посетителей слишком близко подошел к произведению искусства, на которое распространяется их излучение.

"Музеи используют видеокамеры наблюдения в качестве сдерживающего фактора, а также для осуществления скрытого наблюдения," - говорит Пол Сач, вице-президент по продажам в Европе базирующейся в Лондоне компании Oncam Grandeye. "С технологией 360-градусного обзора, сотрудники службы безопасности могут видеть все происходящее в зале с помощью только одной видеокамеры”. Более старые видеокамеры с фиксированным объективом могут наблюдать только за одним объектом, также они требуют множество кабелей, емкости для хранения информации и многого другого.

Источник security-today.com. Перевод выполнен авторским коллективом сайта. Ваши замечания отправляйте администратору сайта. Елена Пономаренко